СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Ленинский план
монументальной пропаганды
Идея
монументальной пропаганды Ленина восходит к утопическому сочинению итальянского
философа Томмазо Кампанелла (1568—1639) «Город Солнца», в котором философ
излагает свои мысли об устройстве идеального социалистического государства. В
беседе с Луначарским Ленин вспоминал то место сочинения, где Кампанелла
упоминает украшение стен города фресками.
Основу плана составили два проекта:
1.Украшение зданий и «т. п. мест, где обыкновенно бывают
афиши», большими революционными надписями;
2.Постановка памятников великим революционерам, в «чрезвычайно
широком масштабе, — памятников временных, из гипса…»
Основные «задачи» советского искусства: «служить народу,
отстаивать общее дело борьбы за социализм и коммунизм, нести людям правду,
рождать в них творческое начало». Кроме того, важными понятиями были народность
и многонациональность.
Политический плакат. Советский плакат
Виды искусства, способные «жить» на улицах, в первые годы
после революции играли важнейшую роль в «формировании общественного и
эстетического сознания революционного народа». Поэтому наряду с монументальной
скульптурой (см. раздел выше) самое активное развитие получил политический
плакат. Он оказался самым мобильным и оперативным видом искусства[4].
В период гражданской войны этот жанр характеризовался
следующими качествами: «острота подачи материала, мгновенная реакция на быстро
меняющиеся события, агитационная направленность, благодаря которой и сложились
главные черты пластического языка плаката. Ими оказались лаконизм, условность
изображения, четкость силуэта и жеста»[4]. Плакаты были чрезвычайно распространены,
печатались большими тиражами и размещались повсеместно.
До революции политического плаката (как сформировавшегося
вида графики) не существовало — были только рекламные или театральные афиши.
Советский политический плакат наследовал традиции русской графики, в первую
очередь — политической журнальной сатиры. Многие из мастеров плаката сложились
именно в журналах.
СОВЕТСКАЯ АРХИТЕКТУРА
1. 1917-1932 гг.
Началом революционных перемен в архитектуре было изменение
назначения ряда зданий: в дворцах разместились учреждения, в особняках -
рабочие клубы, детские сады и т.д., в многоквартирных доходных жилых домах -
трудящиеся.
Стилеобразующими концепциями первого периода были
конструктивизм (В. Татлин, А. Родченко и др.) и супрематизм (К. Малевич, В.
Кандинский и др.).
В начале 20-х годов архитектура советского авангарда приняла
эстафету от левого изобразительного искусства и взяла на себя основную роль в
формировании и развитии нового стиля.
Конструктивизм предполагал конструкторско-изобретательское
начало, конструирование изнутри, супрематизм предлагал поиски нового стиля
через геометризацию форм, через цвет, через создание системы новых форм.
Авангардизм не допускал прямое использование классического
ордера.
В 1925 г .
возникли первые проекты социалистических городов на базе промышленных гигантов
первой пятилетки: Запорожье, Кузнецк, Магнитогорск. Строили
"соцгорода" комплексно: вместе с жилыми домами возводили предприятия,
магазины, детские учреждения, школы, клубы и т.д.
Промышленное строительство отличалось от дореволюционного
современной архитектурной формой, крупными масштабами, четким силуэтом.
Архитектурным сооружением мирового уровня явилось здание
Днепрогэса в Запорожье (1929-1932, В. Веснин и др.), величественный образ
которого характерен для первого этапа советской архитектуры.
2. 1933-1955 гг.
2. 1933-1955 гг.
Советская архитектура предвоенного времени характеризуется
монументализацией архитектурного образа, парадной представительностью. Большую
роль в выработке стиля этого периода сыграл объявленный в начале 30-х годов
конкурс на разработку проекта Дворца Советов в Москве.
Во втором туре конкурса на Дворец Советов (1932) высшими
наградами были отмечены проекты, тяготевшие к романтизированному классицизму
(И. Жолтовский) и ардеко (Б. Иофан и американец Г. Гамильтон).
Призыв к исполнению "как новых, так и лучших приемов
классической архитектуры" был воспринят как программная установка всей
советской архитектуры. В 1939
г . началось строительство Дворца Советов (Б. Иофан, В.
Щуко, В. Гельфрейх). Строительство было прервано войной, но проект оказал
влияние на развитие архитектуры 50-х годов.
В Москве в 1935-1941 гг. был обновлен центр города.
Вариантом концепции "здания-монумента" был "стиль Лубянки"
- это официальное направление проявилось в образном решении Дома СНК СССР
(1932-1936, А. Лангман), построенного на месте сноса старых зданий в центре
Москвы.
3. 1956-1990 гг.
Для 60-х годов, характерных внедрением методов науки в
творческие области, развитием структурно-типологических исследований,
стремлением к точности формулировок, выводов, определений, времени НТР, типично
увлечение пространственно-трансформируемыми решетчатыми конструкциями, сборными
элементами, где доминируют сетчатые орнаменты, лишенные акцентов. Это привело к
появлению методов машинного проектирования, типологическому единообразию и
стандартизации в сфере строительного искусства и архитектуры.
Создаются крупные жилые массивы преимущественно на свободных
городских землях. Началось строительство многоэтажных односекционных
крупноблочных зданий башенного типа. В начале 60-х годов появились дома из
вибропрокатных панелей. Лаконизм форм при функционально-эстетически
обоснованных объемно-планировочных решениях, отразивших стилевые особенности
60-х годов, проявился в сооружении ансамбля проспекта Калинина (Новый Арбат)
(1962-1968, М .
Посохин и др.).
В начале 90-х гг. в Москве начался строительный бум. В
историческом центре города было построено несколько тысяч новых зданий. На
смену однотипной и лаконичной по формам блочной архитектуре 70-80-х гг. пришло
разнообразие форм, стилей и материалов. Стали применяться высокие технологии, появились
дома со стеклянными стенами, несущими конструкциями и деталями из титана. Это
направление в архитектуре называется хай-тек (англ. high tech, сокращение от
high technology - "высокая технология").
Однако особенно популярными стали исторические стили,
которые отвечают традиционному характеру столичного ландшафта.
Мотивы старой московской архитектуры, например кремлёвских
башен, заметны даже в постройках из стекла и железа, которые тоже увенчиваются
башенками. Это направление получило название "московский стиль".
